日本富豪收藏印象派绘画的风险是否会出现在中国富豪身上？其实自2013年万达斥巨资接连拍下西方现代艺术品巨作时，关于艺术品收藏风险的疑问已是不断出现。而后中国富豪前赴后继在海外“淘宝”的举动，更是勾起了人们对当年日本读好收藏印象派绘画的回忆。

在上世纪80年代日本经济飞速发展之时，日本富豪们也是争先进入西方艺术市场，相继拿下西方现代艺术史上知名画作。1987年日本安田火灾海上保险公司以3990万美元拍下梵·高的《太阳花》。同年大昭和纸业公司董事长齐藤良平分别以8250万美元和7810万美元买下梵高和雷诺阿的作品。1988年日本三越百货以3760万美元拍下毕加索的《杂技演员和年轻小丑》，1989年Nippon Autopolis以5200万美元拿下毕加索的《皮埃瑞特的婚礼》……

这等行为与今日的中国富豪何其相似，但是1991年日本经济泡沫破裂，这批天价印象派作品被低价抛售，大幅度贬值。难免有人会因此担心中国富豪在重蹈覆辙。

对此，郭庆祥认为万达在买入这批绘画的时机与日本富豪还是有所不同。在2013年万达买下《两个小孩》后，他就在《京华时报》上表示，“日本富豪购买艺术品并不是悲剧，他们只是在艺术市场的价格高峰期买入作品。而现在国际艺术市场正处于低谷，万达选择这时期出手也有这方面的考虑。”

海外“淘宝”，国内艺术市场水分大与入手时机是重要原因：中国富豪们选择到海外拍卖行竞拍，与国内艺术市场环境有莫大的关系。

大连万达集团拍下《睡莲池与玫瑰》之后，不乏有对万达集团选择到海外竞拍艺术品争议的声音。对此，大连万达艺术收藏负责人郭庆祥在5月20日在东方早报发表了名为《关于中国藏家购藏西方精品的随感：艺术岂是毒品》的文章，在文中透露万达集团选择到海外竞拍的原因。

郭庆祥在文中认为，中国艺术创作与市场存在一些极不正常的现象，比如艺术家们争夺各种行政职位，而位高者往往作品卖出高价。“艺术创作”在这些不正常的状况中变成了流水线生产，损害了艺术真正的本质。郭庆祥进一步说，“我们不是不想弘扬本土的艺术家，是因为很多艺术家没有创造出具有独立艺术价值的作品。”

也有人认为，国内艺术市场目前泡沫过大，水分太多。与其花一亿人民币购买国内当代艺术家的作品，不如以同样的价格，拿下在世界艺术史上所记载的重要画家的知名之作。而中国古代书画作品真伪难辨，也是富豪们选择海外竞拍的原因之一。刘益谦一掷千金买下的《功甫帖》是真是伪，至今依然争论未休。

入手时机也是富豪们选择到海外竞拍的原因之一。在万达集团在2013年拍下毕加索的《两个小孩》之后，郭庆祥就表示，万达集团关注毕加索该作品已经很长一段时间了。但是直到2013年才参与竞拍，是因为此时欧洲和美国经济都不是很景气，值得购买。如果放在以前，只能以更高的出价拿下。

但是对于富豪们来说，在海外能买到世界最顶尖艺术家的作品，以此获得的宣传效益也是不可小觑的。比如王中军、万达在前两年拍下毕加索和梵·高作品之后，华谊兄弟和万达集团受到空前的关注。这种关注在今年五月初的纽约苏富比拍卖会后再次重现，看起来无论收藏高价艺术品是否能够得到合理的回报，这种行为本身已经成为一场成功的企业公关。

通过艺术品收藏获得关注的另一个成功案例是俏江南。在绝大部分企业家还没意识到天价艺术品的强大广告拉动作用时，俏江南董事长张兰就以当时的天价2200万元拍下刘小东的油画《三峡大移民》，创下了中国当代艺术的拍卖纪录，这个举动让很多人由此知道了俏江南和张兰。在此后的6年时间，俏江南做成了拥有20家直营店年销售额4亿元的高端川菜品牌。

或许拿下了以3.77亿人民币拍下梵·高作品《雏菊与罂粟花》的王中军的话颇有代表性。在本报艺术周刊四月份的《朱绍良：为什么中国人花巨款买艺术品却仍被称土豪》专题中，朱绍良提到王中军曾和他说起买《雏菊与罂粟花》而不买在西方艺术史上更为出名的马奈作品《春天》。王中军如此回答说：“我买回去马奈，问一百个人能有一个人知道他的名字就不错，我拿回去梵高，一百个人里面总有一半知道他。”