在对颁奖季进行了连续几个月的报道后，《纽约时报》的红毯记者对奥斯卡做出了预测。虽然个人觉得里面有些预测的未必靠谱，但是毕竟也是有意思的观点。大家也可以跟在后面发表下自己对奥斯卡的预测，参与预测奥斯卡奖项的财主，将有机会获邀免费参与“啡你莫属”的咖啡品鉴活动，那就赶紧动手抢吧！品鉴名额都是自动设置在回复楼层里。

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最佳影片 《荒野猎人》：如果说要对三足鼎立之势举出一个例子，那么必定可以算上今年最佳影片的争夺。（说实话，2014 年的《为奴十二年》、《地心引力》和《美国骗局》也一起呈现出了同样的情形。）这一年较早出现的影片中的宠儿是托马斯·麦卡锡（Tom McCarthy）的《聚焦》，这部虽安静却破坏力极强的电影讲述了《波士顿环球报》对天主教神父掩人耳目的性侵犯案件进行的调查。然而，虽然《聚焦》获得了不少影迷的热烈追捧，其早期领跑者的地位事实上部分得益于秋季档有力竞争者的匮乏。奥斯卡观察家们推测，这部电影并不具有获得最佳影片的资质，而这一观点也似乎在美国制片人工会奖（Producers Guild Awards）的评选中得到了证实。在制片人工会奖上，描述华尔街诡吊把戏的《大空头》以黑马之姿摘得了最佳影片奖。

虽然众多奖项的评审团都和奥斯卡具有一定重合度，制片人工会在其中却更常被视为奥斯卡的风向标，并且它们二者也同样都采取复杂的优先投票制。而当演员工会奖（Screen Actors Guild Award）把该奖项颁给了《聚焦》、导演工会奖（Directors Guild）把自己的最高奖项授予了亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（Alejandro G. I?árritu）的那部美到惊心又无比漫长的、关于边境复仇故事的《荒野猎人》时，奥斯卡的这一奖项的归属变得愈加扑朔迷离了起来。此外，《荒野猎人》这部西部片还赢得了金球奖的剧情类最佳影片（以及成为了全场最大赢家）、英国电影和电视艺术学院（the British Academy of Film and Television Arts）颁发的最高奖，也收获了最多的奥斯卡提名（12 个）。在通向奥斯卡的道路上，它的呼声最高。《大空头》和《聚焦》或许依然可以爆冷，尤其是前者，但势头最强的无疑还是《荒野猎人》。

最佳女主角 《房间》：布丽·拉尔森。今年的女主角们大放光彩，奉献出了各种令人为之一振的出色表演，奥斯卡也因此具有了一个强大的候选人名单。以下这些女演员的表演都可说能够轻易折冠：蓓尔·波利（Bel Powley）、米娅·泰勒（Mya Taylor）、海伦·米伦（Helen Mirren）、泰娜·帕丽斯（Teyonah Parris）、梅丽莎·麦卡西（Melissa McCarth）、莉莉·汤姆林（Lily Tomlin）和查理兹·塞隆（Charlize Theron）。

在所有提名者中间，奥斯卡评审们需要做出一个艰难的决定，即究竟是把票投给夏洛特·兰普林（Charlotte Rampling）这位广受尊敬且履历丰富、此前却从未被提名过的老牌女演员，还是虽为新鲜面孔、却奉献了动人和细腻表演的年轻女演员布丽·拉尔森和西尔莎·罗南（Saoirse Ronan）。其他两名提名者则已经获得过奥斯卡奖。然而，兰普林却因为在 #OscarsSoWhite （讽刺本届奥斯卡被白人演员包揽的社交媒体运动，译注）一事上的失言而损害了自己的获奖机会，那边厢，拉尔森则通过扮演一个兼顾脆弱与勇敢的高难度角色而受到瞩目，在颁奖季斩获颇丰。

最佳男主角 《荒野猎人》：莱昂纳多·迪卡普里奥。你知道一个得奖呼声怎样才算是真切和高昂的：那就是不管蒂娜·菲（Tina Fey）和艾米·波勒（Amy Poehler）怎样调侃，甚至连嘲讽视频游戏都出现了的时候，该拿的奖还是会拿。由于扮演了《荒野猎人》中那个深陷困境和绝望的拓荒者中的休·格拉斯（Hugh Glass），莱昂纳多·迪卡普里奥在几个月内拿了一个又一个的奖项。关于迪卡普里奥在拍摄期间如何深受折磨的故事也被一再重复，直到变成了陈词滥调，让蒂娜·菲和艾米·波勒忍不住在演员工会奖上拿它开起了涮（那场评选的最佳男演员也是迪卡普里奥）。没有造成伤害就不算犯规：几乎没有人还怀疑这位被奥斯卡六次提名（五次表演奖和一个制片奖）的选手还不能在周日击败首次进军奥斯卡的《特朗勃》的主演布莱恩·科兰斯顿（Brian Cranston）、获得自己的首座小金人——而这距离他首次得到奥斯卡提名已经过去了 22 年（当年提名影片为《不一样的天空》）。

最佳女配角 《丹麦女孩》：艾丽西亚·维坎德。在颁奖季开始之时，有一些质疑艾丽西亚·维坎德和鲁妮·玛拉（Rooney Mara）是否有资格进入女配角竞争的声音，因为她们二人在各自影片中出现的时间都已经足以被视为女主角。无需多言，最佳女演员的竞争总是更为激烈的，但今年最佳女配角的情况却也不遑多让。维坎德以她广受追捧的亲切和不自知的美为竞争带入了一丝清新的瑞典空气，而她通过在《机械姬》一片中的角色也已经斩获了不少奖项。

精彩扮演了史蒂夫·乔布斯那位严肃的左右手的凯特·温斯莱特也被证实是该奖项的有力争夺者，她已收获了一座金球奖和一座英国学院奖。然而今年第七次被提名的温斯莱特已经有一座小金人在手了，因此在她和维坎德的风头一起盖过了其他几位竞争者的形势下，相较之下维坎德是一个更新鲜的赌注。

最佳男配角 《奎迪》：西尔维斯特·史泰龙。他拿这个奖可能需要投个硬币来碰碰运气。西尔维斯特·史泰龙获得了《奎迪》拿到的唯一一个提名，这也引发了人们的抱怨，说动作片门类里缺少了一些多样性。不过他的宣传搞得不错，挺有人味儿，而电影的黑人导演说，史泰龙的胜利就是这部电影的胜利。史泰龙也得了金球奖，但令人疑惑的是，他却没有得到演员工会奖（Screen Actors Guild）的提名，最后这个奖项颁给了《无境之兽》里的伊德里斯·艾尔巴——但艾尔巴并没有拿到奥斯卡的提名。

（你们还跟得上我的思路不？）与此同时，马克·里朗斯在《间谍之桥》中可圈可点的表演再次告诉人们，这位舞台剧明星在银幕上的表现是多么得亮眼——所以他也拿到了人生第一个奥斯卡的提名，以及英国电影学院奖（BAFTA）。即便如此，史泰龙从感情因素上讲还是人们的最爱，所以我猜他在这个奖项上领先了别人一丢丢。

最佳导演 《荒野猎人》：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多。亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多今年横扫了各大主要电影节的导演奖——比如美国导演工会奖（Directors Guild of America Award）、英国影视艺术学会奖和金球奖——这也让他连续第二年成为了最有希望问鼎奥斯卡最佳导演奖的人选。在雷德利·斯科特没能靠《火星救援》提名最佳导演之后，人们就预计 70 岁的乔治·米勒会凭借他那被《疯狂的麦克斯：狂暴之路》进一步夯实了的声望赢得这个奖项。（导演了《房间》的伦尼·阿布拉罕森[Lenny Abrahamson]被提名令人感到惊讶，而且很可能不会成为该奖的强力竞争者。）

但是伊纳里多在《荒野猎人》中打造了一个视觉上很华丽、情节精致，同时又很荒凉的传奇故事——他尤其喜欢描写别人受苦的故事——而且他的努力似乎离奥斯卡最喜欢的东西更近一些。

最佳动画长片 《头脑特工队》。作为一部满是糖果色、聪明又灵巧的催泪弹，《头脑特工队》提醒我们，虽然感到快乐是件很棒的事（尤其是配音的还是艾米·波勒[Amy Poehler]），但我们也必须允许自己感到悲伤。没能如愿拿到最佳影片的提名，皮克斯的同志们很可能内心非常难过。

（他们曾两次被提名最佳影片，分别是《飞屋环游记》和《玩具总动员 3》。）不过那边厢的失意也让《头脑特工队》在最佳动画长片奖项中赢得了头排，排在了由查理·考夫曼（Charlie Kaufman）和杜克·约翰逊（Duke Johnson）导演、饱受赞誉却又描写了一段违常之恋的定格动画电影《失常》前面。

最佳纪录片 《艾米》。又一年，又一次纪录片大战发生在饱受摧残的国外土地和备受折磨的女歌手之间。不过用下面这种说法来总结《艾米》和《发生了什么，西蒙妮小姐？》两部影片有点过于简化：前一部影片讲述了无法停止自我毁灭的艾米·怀恩豪斯（Amy Winehouse）的故事，它是一场对于娱乐狗仔文化的控诉，而后一部影片记录了精神不稳定的天才妮娜·西蒙妮（Nina Simone）的故事，她的热情在音乐产业和公众眼里都过于政治性。

《贩毒之地》（Cartel Land）将惊悚片融入了毒品战争的恐怖之中，而约书亚·奥本海默（Joshua Oppenheimer）的《沉默之像》更是撕心裂肺地呼应着 2012 年的影片《杀戮演绎》，该片也是夺奖的有力对手。但我还是押注《艾米》。

最佳外语片 《索尔之子》：作为一部有着残酷的设定、叙事又无比详细的纳粹大屠杀电影，《索尔之子》是匈牙利导演拉斯洛·杰莱斯（Laszlo Nemes）的处女作。自从去年在戛纳电影节上首映并获得电影节最高奖之后，它就一直是最佳外语片的其他竞争对手想要击败的对象。

它最强劲的对手来自另一部首映长片、由土耳其裔法国导演蒂尼斯·加姆兹·艾葛温（Deniz Gamze Ergüven）导演的《野马》，该片讲述了 5 个好姐妹突破保守的土耳其乡村中各种限制的故事。虽然《野马》也是戛纳电影节的获奖影片，但人们预测它将落于杰莱斯的《索尔之子》的下风，尤其是后者的主题还和奥斯卡的口味非常搭。