张朋川和林怡一起研究《苏州金阊图》彩稿，以期待一个完满的结果。 □记者姚永强摄

两幅版画拼出翔实水陆城门 两种技艺300年后再续前缘

本报讯 （记者 吕继东）“这是目前为止我们所知道的描述阊门最为具体的一幅图。”昨天上午，在苏州市高级工艺美术师林怡的工作室内，这位苏州漆器制作技艺非物质文化遗产市级传承人指着正在清样的草图对记者说，她将用半年时间把这幅版画作品用苏作漆艺再现出来，并将捐赠给苏州工艺美术博物馆永久收藏展示。

半年前接下这个任务时，林怡手上的订单已排到了年尾，但在听了苏州大学博物馆馆长张朋川教授的一番讲解后，她仍毅然应承了下来。“能用苏州传统的漆器制作技艺再现阊门图，不仅有利于世人更直观地认识300年前的阊门形制，也是作为漆艺传承人应尽的一点义务。 ”林怡说。

据介绍，这幅《苏州金阊图》原分为两张，一张依画上的题记，称作《三百六十行图》，另一张依画上的阊门城门，称作《姑苏阊门图》，原作均为清雍正十二年（1734）创作的苏州桃花坞木刻年画，目前这两张原作都被日本广岛王舍城美术宝物馆收藏。

复原联接后的《苏州金阊图》高1090厘米，宽1100厘米，是一巨幅设色版画。这幅图采用了写实的手法，具体细致地描绘出阊门的形制，而且采用了西方绘画的焦点透视法。从图上看，当时的阊门分水陆城，陆城共有两重月城，陆门四个。正对外城陆门和内层瓮城门，为阊门的内城门，上设两层高大城楼，两层楼上都有军士把守。在阊门北部为水城，东西两端各设一拱顶水门。“我所见到的绘有阊门图的作品共有四件，对于阊门的表现均较为概括，甚至不完整。 ”张朋川说。而复原联接的《苏州金阊图》，向我们展示了一个完整的阊门关城的面貌，是明清时期阊门图中描绘最真实具体的，提供了清代阊门关城相对确切的珍贵形象资料。“我最大的心愿就是把这幅阊门图用苏州的传统技艺再现出来。 ”

为此，张朋川找到了苏州桃花坞木刻年画相关人员，但由于一些技法失传、图样清晰度不够等客观原因未能如愿，于是苏州漆艺便成了最为理想的选择。“我会最大限度地保留这幅图上传递的各种时代信息，用苏州传统的漆艺把它再现出来。 ”林怡说，在张朋川教授的指导下，画稿已进入最后的清样阶段，漆板制作也已完成，马上就将进入具体制作阶段，预计年底这幅漆艺将制作完成。

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张朋川和林怡一起研究《苏州金阊图》彩稿，以期待一个完满的结果。 □记者姚永强摄

两幅版画拼出翔实水陆城门 两种技艺300年后再续前缘

本报讯 （记者 吕继东）“这是目前为止我们所知道的描述阊门最为具体的一幅图。”昨天上午，在苏州市高级工艺美术师林怡的工作室内，这位苏州漆器制作技艺非物质文化遗产市级传承人指着正在清样的草图对记者说，她将用半年时间把这幅版画作品用苏作漆艺再现出来，并将捐赠给苏州工艺美术博物馆永久收藏展示。

半年前接下这个任务时，林怡手上的订单已排到了年尾，但在听了苏州大学博物馆馆长张朋川教授的一番讲解后，她仍毅然应承了下来。“能用苏州传统的漆器制作技艺再现阊门图，不仅有利于世人更直观地认识300年前的阊门形制，也是作为漆艺传承人应尽的一点义务。 ”林怡说。

据介绍，这幅《苏州金阊图》原分为两张，一张依画上的题记，称作《三百六十行图》，另一张依画上的阊门城门，称作《姑苏阊门图》，原作均为清雍正十二年（1734）创作的苏州桃花坞木刻年画，目前这两张原作都被日本广岛王舍城美术宝物馆收藏。

复原联接后的《苏州金阊图》高1090厘米，宽1100厘米，是一巨幅设色版画。这幅图采用了写实的手法，具体细致地描绘出阊门的形制，而且采用了西方绘画的焦点透视法。从图上看，当时的阊门分水陆城，陆城共有两重月城，陆门四个。正对外城陆门和内层瓮城门，为阊门的内城门，上设两层高大城楼，两层楼上都有军士把守。在阊门北部为水城，东西两端各设一拱顶水门。“我所见到的绘有阊门图的作品共有四件，对于阊门的表现均较为概括，甚至不完整。 ”张朋川说。而复原联接的《苏州金阊图》，向我们展示了一个完整的阊门关城的面貌，是明清时期阊门图中描绘最真实具体的，提供了清代阊门关城相对确切的珍贵形象资料。“我最大的心愿就是把这幅阊门图用苏州的传统技艺再现出来。 ”

为此，张朋川找到了苏州桃花坞木刻年画相关人员，但由于一些技法失传、图样清晰度不够等客观原因未能如愿，于是苏州漆艺便成了最为理想的选择。“我会最大限度地保留这幅图上传递的各种时代信息，用苏州传统的漆艺把它再现出来。 ”林怡说，在张朋川教授的指导下，画稿已进入最后的清样阶段，漆板制作也已完成，马上就将进入具体制作阶段，预计年底这幅漆艺将制作完成。

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