“黑胶租赁公司VNYL的黑胶寄送包裹里包含着3张精选的唱片，租赁者可以选择欣赏完唱片后将唱片寄回公司，或是支付额外费用购买下来。” 作为VNYL的创始人，Nick Alt早在几年前就预测了黑胶唱片的回潮。过去的几年里，这位音乐人和制作人的黑胶唱片都是成对购买的：“我总是给自己买一张，然后下意识地为了某种原因买上一张。”VNYL是一家刚在Kickstarter上众筹成功的黑胶租赁服务公司，他们自称为“唱片界的Netflix”。“这就跟股票市场一样，不是吗？只要你慢慢的向其中投入，那么总共收藏的黑胶唱片可能是连自己都意想不到的庞大。”

Alt的VNYL采用的服务模式正是2014年大行其道的黑胶租赁服务。VNYL的黑胶寄送包裹里包含着3张精选的唱片，并且分别标注有不同的标签，租赁者可以选择欣赏完唱片后将唱片寄回公司，或是支付额外费用购买下来。其实已经有不少唱片公司提供类似的服务了，比如Thrid Man Record就从2009年开始向客户寄送独家唱片。

黑胶租赁服务激增的原因有很多，尤其是黑胶市场近几年的持续升温：尽管只占专辑总销量的3.4%以及实体专辑销量的6%，但黑胶唱片2014年的销售量已较之前年同比增长了52%，总计达到920万张（而2013年仅610万张），这也是自Nielsen开始跟踪音乐销售后（1991年）黑胶卖得最好的一年。另一方面，Third Man的联合创始人Ben Swank指出，这种服务是对黑胶回潮的“暧昧”动作，同时也是音乐人抓住商机的方式之一。

他还对Billboard表示：“这个年代的音乐太多了，在我看来这并不是坏事，但同样也意味着人们将更难获得自己心中的音乐，毕竟音乐是种私人化的产物。而且歌迷的内心总还是渴望带有实体形态的唱片的，这比起从网络淘歌中获得的情绪要美好许多。对于有强烈收藏欲望的歌迷而言，黑胶租赁服务更能满足私人需求，更不用说它是通过了精挑细选的程序了。”

Vinyl Me，Please也是一家因相似动机而提供黑胶租赁服务的公司。每月缴纳$23后便能享受他们的服务，每月寄送的唱片既有新发行的，也有过去的经典。公司创始人Matt Fiedler表示：“我们专注于提供从里到外都十分优秀的黑胶唱片。为此我们询问了多方意见——各种各样的音乐人，厂牌与歌迷。最后将这些数据统计成为结论，选择出真正优秀的唱片。”

Vinyl Me，Please它提供的是平台化的服务，拥有来自40余国家的共7300名用户。许多黑胶厂牌也提供了此类服务，但他们的消费者就几乎全是厂牌的忠实粉丝了。而Vinyl Me，Please总计有来自40余国家的共7300名用户，它提供的是平台化的服务，碰到不喜欢的唱片时用户可以选择退出这个月的服务，而又可以在某个月份重新加入进来。而且租赁公司的选择还是很多的，这里还有两家稍微另类的公司。一家是Feedbands，它允许用户自由选择每月的唱片，费用为$14.95；另一家为Vinyl Loops，它能为用户提供独家的最新黑胶唱片。

但黑胶租赁服务的定位仍不明确。首先他们的销量是否该归为专辑销量呢？8月份Sylvan Esso的同名专辑一下子跳入了Billboard 200专辑榜中，因为它被July Record选为当月的寄送专辑。9月份War on Drug的《Lost in the Dream》也出现了同样的情况，它在Billboard 200专辑榜上的排名一下子从120跳跃到了81，而那周Vinyl Me，Please向用户寄送了1800张（根据Nielsen Music统计，其总销量为2300张）。同样是9月，他们还寄送了不少Madvillain的十周年纪念专辑《Madvillainy》（该专辑同样登上Billboard 200专辑榜），就在那时他们的团队接到了来自Nielsen的电话。

Fiedler称：“他们认为我们的唱片销售似乎涉及了不可查的灰色地带，因为无法契合他们对专辑销量而做的数据统计。经过一番对话后我们才发现他们对我们的商业模式有误解。去年我们推动了29000张专辑的销售，但有15000张并未归入他们的统计范畴。就我们而言，专辑登上榜单并不会让我们获得什么，但却对音乐人有着极大的影响。”

用户收到Vinyl Me，Please寄送的黑胶包裹。Billboard的Alex Vitoulis对此作出了相关解释：因为消费者并不知道自己每月会获得什么。所以从Nielsen的跟踪角度来看，不管用户最终有没有留下这张专辑，这都不能算是一次购买行为。比如过去的Columbia House和BMG，他们的独家发售就不带有条形码，所以无法归入Nielsen的统计。而现在的Third Man和其他经销商的操作也是近似的：许多独家（特色的）黑胶唱片仅通过实体店或网络渠道销售。而至于VNYL这类的租赁公司，前景仍是无法预知的。但既然Alt是从商店购买来的唱片，那么Nielsen该是可以追踪到的。

但这些公司仍要面临供货拖延的问题，这甚至是整个黑胶产业的大问题。Vinyl Me，Please采用Fat Possum作为他们当前的制造与分销商。他们还需要为每单位唱片向负责制作的厂牌支付相关版权费用。Fiedler就此表示：“我们有首选制作商，过去我们曾遇过交货日延误整整10周的问题。作为按月租赁公司，这是我们最不能容忍的。”

一些业内人士也表示了对黑胶租赁公司的怀疑态度，一个独立厂牌的雇员指出：“这种做法与传统的黑胶收藏模式不同，人们恐怕会逐渐忘记了黑胶的价值意义。他们令每张黑胶唱片成为了一种平价产品，它能真正地鼓励人们去购买黑胶，了解黑胶吗？还是将人们束缚在了着狭窄的租赁后购买的手段上？”

“尽管这种模式很酷，而且足够文艺，但无论如何都无法成为我们的主要商业动作，”一名主流厂牌的员工如此表示，“不管怎么说，现在黑胶已经成为了小众的娱乐。它的意义可能在于，尽管听着相同的歌，别人用的是MP3音乐文件，而你的则是从唱头上播放出来的。这么想来倒也是挺酷的。”

“黑胶租赁公司VNYL的黑胶寄送包裹里包含着3张精选的唱片，租赁者可以选择欣赏完唱片后将唱片寄回公司，或是支付额外费用购买下来。” 作为VNYL的创始人，Nick Alt早在几年前就预测了黑胶唱片的回潮。过去的几年里，这位音乐人和制作人的黑胶唱片都是成对购买的：“我总是给自己买一张，然后下意识地为了某种原因买上一张。”VNYL是一家刚在Kickstarter上众筹成功的黑胶租赁服务公司，他们自称为“唱片界的Netflix”。“这就跟股票市场一样，不是吗？只要你慢慢的向其中投入，那么总共收藏的黑胶唱片可能是连自己都意想不到的庞大。”

Alt的VNYL采用的服务模式正是2014年大行其道的黑胶租赁服务。VNYL的黑胶寄送包裹里包含着3张精选的唱片，并且分别标注有不同的标签，租赁者可以选择欣赏完唱片后将唱片寄回公司，或是支付额外费用购买下来。其实已经有不少唱片公司提供类似的服务了，比如Thrid Man Record就从2009年开始向客户寄送独家唱片。

黑胶租赁服务激增的原因有很多，尤其是黑胶市场近几年的持续升温：尽管只占专辑总销量的3.4%以及实体专辑销量的6%，但黑胶唱片2014年的销售量已较之前年同比增长了52%，总计达到920万张（而2013年仅610万张），这也是自Nielsen开始跟踪音乐销售后（1991年）黑胶卖得最好的一年。另一方面，Third Man的联合创始人Ben Swank指出，这种服务是对黑胶回潮的“暧昧”动作，同时也是音乐人抓住商机的方式之一。

他还对Billboard表示：“这个年代的音乐太多了，在我看来这并不是坏事，但同样也意味着人们将更难获得自己心中的音乐，毕竟音乐是种私人化的产物。而且歌迷的内心总还是渴望带有实体形态的唱片的，这比起从网络淘歌中获得的情绪要美好许多。对于有强烈收藏欲望的歌迷而言，黑胶租赁服务更能满足私人需求，更不用说它是通过了精挑细选的程序了。”

Vinyl Me，Please也是一家因相似动机而提供黑胶租赁服务的公司。每月缴纳$23后便能享受他们的服务，每月寄送的唱片既有新发行的，也有过去的经典。公司创始人Matt Fiedler表示：“我们专注于提供从里到外都十分优秀的黑胶唱片。为此我们询问了多方意见——各种各样的音乐人，厂牌与歌迷。最后将这些数据统计成为结论，选择出真正优秀的唱片。”

Vinyl Me，Please它提供的是平台化的服务，拥有来自40余国家的共7300名用户。许多黑胶厂牌也提供了此类服务，但他们的消费者就几乎全是厂牌的忠实粉丝了。而Vinyl Me，Please总计有来自40余国家的共7300名用户，它提供的是平台化的服务，碰到不喜欢的唱片时用户可以选择退出这个月的服务，而又可以在某个月份重新加入进来。而且租赁公司的选择还是很多的，这里还有两家稍微另类的公司。一家是Feedbands，它允许用户自由选择每月的唱片，费用为$14.95；另一家为Vinyl Loops，它能为用户提供独家的最新黑胶唱片。

但黑胶租赁服务的定位仍不明确。首先他们的销量是否该归为专辑销量呢？8月份Sylvan Esso的同名专辑一下子跳入了Billboard 200专辑榜中，因为它被July Record选为当月的寄送专辑。9月份War on Drug的《Lost in the Dream》也出现了同样的情况，它在Billboard 200专辑榜上的排名一下子从120跳跃到了81，而那周Vinyl Me，Please向用户寄送了1800张（根据Nielsen Music统计，其总销量为2300张）。同样是9月，他们还寄送了不少Madvillain的十周年纪念专辑《Madvillainy》（该专辑同样登上Billboard 200专辑榜），就在那时他们的团队接到了来自Nielsen的电话。

Fiedler称：“他们认为我们的唱片销售似乎涉及了不可查的灰色地带，因为无法契合他们对专辑销量而做的数据统计。经过一番对话后我们才发现他们对我们的商业模式有误解。去年我们推动了29000张专辑的销售，但有15000张并未归入他们的统计范畴。就我们而言，专辑登上榜单并不会让我们获得什么，但却对音乐人有着极大的影响。”

用户收到Vinyl Me，Please寄送的黑胶包裹。Billboard的Alex Vitoulis对此作出了相关解释：因为消费者并不知道自己每月会获得什么。所以从Nielsen的跟踪角度来看，不管用户最终有没有留下这张专辑，这都不能算是一次购买行为。比如过去的Columbia House和BMG，他们的独家发售就不带有条形码，所以无法归入Nielsen的统计。而现在的Third Man和其他经销商的操作也是近似的：许多独家（特色的）黑胶唱片仅通过实体店或网络渠道销售。而至于VNYL这类的租赁公司，前景仍是无法预知的。但既然Alt是从商店购买来的唱片，那么Nielsen该是可以追踪到的。

但这些公司仍要面临供货拖延的问题，这甚至是整个黑胶产业的大问题。Vinyl Me，Please采用Fat Possum作为他们当前的制造与分销商。他们还需要为每单位唱片向负责制作的厂牌支付相关版权费用。Fiedler就此表示：“我们有首选制作商，过去我们曾遇过交货日延误整整10周的问题。作为按月租赁公司，这是我们最不能容忍的。”

一些业内人士也表示了对黑胶租赁公司的怀疑态度，一个独立厂牌的雇员指出：“这种做法与传统的黑胶收藏模式不同，人们恐怕会逐渐忘记了黑胶的价值意义。他们令每张黑胶唱片成为了一种平价产品，它能真正地鼓励人们去购买黑胶，了解黑胶吗？还是将人们束缚在了着狭窄的租赁后购买的手段上？”

“尽管这种模式很酷，而且足够文艺，但无论如何都无法成为我们的主要商业动作，”一名主流厂牌的员工如此表示，“不管怎么说，现在黑胶已经成为了小众的娱乐。它的意义可能在于，尽管听着相同的歌，别人用的是MP3音乐文件，而你的则是从唱头上播放出来的。这么想来倒也是挺酷的。”