民国书法受追捧：如何投资黄胄市场十年走势

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银财苏州：今年书法收藏劲吹“民国风”，先有爱国将领杨虎城的一幅书法手迹在中国嘉德四季拍卖中拍出264.5万元佳绩，较估价高出200倍；再有一副孙中山对联“让人非我弱，得志莫离群”在朵云轩春拍中以1023.5万元的成交，刷新对联最高拍卖价。

（微信添加banx0512，对话苏州金融）

民国书法板块逆势上扬，成为艺术品市场关注的焦点，也成为了各大艺术品拍卖行争夺的“资源”。据了解，即将于12月21日举槌的“广州华艺国际2013冬季拍卖会”征集得近百件民国书法精品，备受收藏界关注。

民国书法延续晚清书风，动荡岁月大师辈出

清代书法号称中国书法史上的“中兴”时期，成就之辉煌，有评论者以为可与汉、晋、唐、宋相媲美，而超出元、明两代。而作为“中兴”的主要标志，便是碑学的崛起。

“民国书法与清代书法一脉相承。如康有为、梁启超、沈曾植、曾熙、李瑞清等书家，都是由清入民国的。”广州华艺国际拍卖有限公司副总裁、中国书画部负责人林宇清告诉记者，民国三十多年，国家处在不安定的“多事之秋”里，书法艺术却依然取得不俗的成就，主要是清晚期书风得以延续。

据了解，民国时期的书家大抵可分为三类：一是政治人物，如康有为、梁启超、孙中山、徐世昌、谭延闿、于右任、汪精卫等；二是职业书家和学者文人，如李瑞清、曾熙、沈曾植、谢无量、李叔同、马一浮、沈尹默、马衡等人，以及虽无书家之名、书法却独具一格的蔡元培、鲁迅、胡适、王国维、陈寅恪、朱自清、郭沫若等；三是艺术家，如张大千、齐白石、溥心畬、吴昌硕、林散之等。形成了20世纪书坛特殊的时代风貌。

“古人有一句话说得好：‘江山不幸诗人幸。’安逸的时代出不了大艺术家，正因为民国时期社会动荡不安，才孕育出众多的优秀艺术家。”书画鉴藏家、广东崇正拍卖行总经理许习文认为，因为社会的动荡不安，思想碰撞强烈，身处这样一个大时代的艺术家，思想往往非常叛逆，笔墨也因而产生大突破。

“从中国历代的美术史可以看出，能够孕育培养出真正大艺术家的时代，都是朝代变更的时候。”书法鉴赏家、广东衡益拍卖公司书画部总监马维表示，民国书法更具“中兴”意义。

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民国书法价值显现，拍卖坛上高价频现

记者留意到，近五年来，在辛亥革命100周年的“热潮”推动下，革命历史题材作品，例如辛亥革命相关人士或相关题材作品，建党周年纪念相关人士或相关题材作品等，市场活跃度不断增高、价格也持续上扬，而且涨势明显。而今年的书法收藏更是劲吹“民国风”，先有爱国将领杨虎城的一幅书法手迹在中国嘉德四季拍卖中拍出264.5万元佳绩，较估价高出200倍；再有一副孙中山对联“让人非我弱，得志莫离群”在朵云轩春拍中以1023.5万元的成交，刷新对联最高拍卖价。

资深书画收藏家植广如此分析：“综观各时期的文人、名士、政要，都十分重视书法，书法甚至成为必修课。而民国时期的革命人士、党建政要，他们的书法不受‘馆阁体’影响（注：馆阁体书法是指明清时期科举考试的限定字体，一般为很工整的小楷），自由奔放、满载革命气概，特别有个性和时代特色，是历史价值、艺术价值兼具的极佳收藏品。另一方面，由于历史因素影响，民国时期的书法作品存世量不多，因循‘物以稀为贵’的原则，其投资、收藏升值前景必定更为宽广。”

民国书法板块逆势上扬，成为艺术品市场关注的焦点，也成为了各大艺术品拍卖行争夺的“资源”。据了解，即将于12月21日在广州琶洲南丰国际会展中心举槌的“广州华艺国际2013冬季拍卖会”征集得近百件民国书法精品，备受收藏界关注，以12月18~20日为预展期。华艺拍卖副总裁林宇清向记者透露，今年华艺冬季大拍征集得民国名人书法楹联，包括康有为、郑孝胥、陈少白、梁启超、于右任、章士钊、汪精卫、沈尹默、徐世昌等人的书法手迹。

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投资有历史定位者较保险，关注民国四大书家

从投资角度分析，购买怎样的艺术作品最具保值升值能力？在书法鉴赏家马维看来，投资被历史定位的艺术家作品最为保险：“在民国书法板块中，康有为是绝对值得关注的代表性人物。此外，学界公认的民国四大书法家，包括谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）和于右任（行书），此四人在书法上均有非同寻常的建树，同样值得重点关注。”马维同时指出，广东是民国书法的重要推动地，例如近代杰出书法家林直勉等人对“汉隶”推广立下汗马功劳。

“民国书法最为重要的‘中兴’标志是碑学的崛起。晚清，即乾隆以后，随着古代的吉书、贞石、碑版大量出土，碑学由此而兴起。而康有为就是碑学的大力提倡者，康有为所著的《广艺舟双楫》，又名《书镜》，更成为晚清最重要的书法专著，影响了整整一代书风。”

马维介绍，康有为所著的《广艺舟双楫》是从理论上全面、系统地总结碑学的一部专著，对碑派书法的兴盛和清末民初的书坛以及后来的书法艺术都有着极为深远的影响。

信息时报记者翻查拍卖纪录，显示民国名人书法拍价不断攀升。以拍场常客、被称为“近代草圣”的于右任为例，近三年来，他的书法作品屡创拍卖价新高，其中位于首位的是2012年底上拍的《书法十四屏立轴》，以747.5万元成交，而今年6月4日在北京举槌的《册页四本》则以437万拍出。

林宇清说：“民国书法由于年代相近以及文化理解度、融合度更加高，因而认识度较高，更受现代人青睐。而且普遍价位不高，有待市场作进一步的挖掘。”

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爱默生说“在所有伟大的诗人身上，有一种人性的智慧”，又说“人是一座庙宇，里边住着一切美和一切善”。用这句话也可以形容黄胄其人其作。他在克拉玛依、柴达木等地的少数民族人民身上，洞察出奔逸、高贵的人性和自我，大胆地用水墨为媒材进行速写，迅疾而遒丽的线条体现了无与伦比的控制力。他是一名具有高度原创性的画家，对比强烈的色彩，衣饰花纹的繁复，眼神动作的微妙，则代表了他对视觉丰富性的热情追求。

黄胄夫人郑慧闻将黄胄的创作分为三个阶段：“文革”前、“文革”期间和“文革”后。黄胄画作进入市场很早，自从中国有艺术品市场以来，就有黄胄的作品上拍。根据雅昌网提供的数据，2003年至2013年这10年间，黄胄画作总共上拍4622件，成交3617件，成交率为78.25%。伴随着艺术品市场的发展和成熟，黄胄作品的市场也呈现出局部波动、整体上扬的态势。

2004年，黄胄的《广阔天地大有作为》在中国嘉德拍出了550万元的高价，为黄胄在艺术史里立定身份的《洪荒风雪》也随即在荣宝以550万元成交。此外，郑慧闻拿出了11幅黄胄的真迹在荣宝公司拍卖。2005年，黄胄作品上拍434件，创下历史新高。黄胄的《丰收图》在是年保利秋拍以1595万元落槌，让黄胄的画作首次突破了千万大关。

受整个市场的影响，经过2005年的突然崛起之后，2006年至2009年，黄胄的市场一度低迷不振，几乎又回到了2004年之前的水平。到了2010年，市场再次出现起色，至2011年达到10年来的最高峰。2011年总共上拍黄胄画作576件，成交476件，成交率83.4%，均价为31万元每平尺，相对于2004年的均价4.7万元每平尺，已经增长了将近7倍。当年春拍，黄胄的《驯马图》在中国嘉德“大观·中国书画珍品之夜”以6037.5万元成交，再次刷新黄胄作品的拍卖纪录。这幅画高2.04米，宽1.41米，气度豪迈，体量恢宏，描绘少数民族在草原上驯马的场景，人马之间刚烈个性的较量让画面充满张力，的确是不世出的杰作。

2013年秋拍，黄胄《欢腾的草原》再次在北京保利“近现代书画夜场”拍出1.288亿元的天价，使黄胄画作首次突破亿元大关，亦使他进入由齐白石、张大千、傅抱石组成的“亿元俱乐部”行列。《欢腾的草原》创作于1981年，表现的是新疆柯尔克孜人民马上较力的活动场面，画面上有7位女性人物、9条牧羊犬以及80多匹骏马，具有史诗般的欢腾和壮伟的力量。这个题材黄胄原本创作了两件，一件现在悬挂在钓鱼台国宾馆，另一幅则作为国礼送给美国实业家哈默博士。30余年之后，这件稀世之珍在中国大陆成功易主，竞得者是大型外资企业龙宝集团。

除《欢腾的草原》外，今年各大拍卖行都有黄胄力作上拍，媒体因之将2013年称为“黄胄年”。黄胄是一位对艺术史有杰出贡献的画家，他革新了传统水墨画、尤其是人物画的笔墨语言，将艺术与生活的结合推到了一个新的高度。他虽饱经病痛和苦难，却天生地只将活泼的真实、光明的喜悦作为内心的脉矿。他不矫饰、不伪装深沉，不感怀不幸，个性鲜明而难于复制。拍市的繁荣，为我们提供了重新认识这位杰出画家的契机。或许正如黄胄女儿梁缨女士说的那样，人们从黄胄先生那里获得的，不是他的天才和技巧，而是他“对待生活的乐观态度和永不枯竭的创造精神”。